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有人骂他人渣有人夸他伟大这就是毁誉参半的李

发布时间:2019-01-13 22:25:18

有人骂他人渣,有人夸他伟大,这就是毁誉参半的他

姓名:伊利亚·卡赞

常不及羁旅一纸雨伞

性别:男

生卒:1909.9..9.28

职业:导演、编剧、制片人

代表作品:[君子协定](1947)、[欲望号街车](1951)、[码头风云](1954)、[伊甸园之东](1955)、[天涯何处觅知音](1961)、[最后大亨](1976)

纪念原因:诞辰108周年

1999年的奥斯卡颁奖礼

90岁的伊利亚·卡赞被授予终身成就奖

台上,卡赞说:

非常感谢奥斯卡委员会

给予我这个奖项的勇气和慷慨

台下,有人鼓掌人有了才、情、趣,也有人怒目

道德上的争议伴随了卡赞的一生

因为50年代的一次“告密者”事件

他成为自利自保的代名词

但没有人会因此怀疑他在艺术上在一个个的去战胜这些小困难的成就

他将现实主义带入好莱坞和百老汇

建立起现实主义戏剧

他提倡的“方法派”表演

更是影响深远

问题意识

卡赞出身于耶鲁大学戏剧系,大学时就对共产主义有兴趣。

年轻时候的卡赞

那时候他是演员、剧院经理,也是共产党员,常活跃在纽约剧团,创作问题剧。

第一部成功之作《我们牙齿的皮肤》,就是一部人类为生存而战的严肃剧。

卡赞和剧团成员在讨论

从百老汇转战好莱坞后,也还是妥妥的问题意识、深刻的社会关注。

电影处女座,是反映美国田纳西州矿工生活的纪录片——这只是个开始。

后来,他用[作法自毙](1947)批判美国的司法制度,[碧姬](1949)批判种族歧视;

[君子协定](1947)批判排犹主义;[码头风云](1954)批判劳工剥削

他将问题意识贯穿了自己电影的始终。用电影表现严肃的社会问题,唤起观众的社会意识。

打磨剧本

卡赞喜欢研究社会问题剧或是扣人心弦的心理剧。

当然不是玩票,其严谨程度让很多人都望尘莫及。

他常去剧作的背景地采风,去探寻剧中真实的社会环境,默默揣摩他的角色的行为动因。

[欲望号街车]片场照,卡赞(右)在片场指导演员

再比如,虽然早期不写剧本,但对剧本的把控力却说一不二。

尊重小说、原著党?在卡赞看来根本不成立,得他说了算。

剧本他不满意——不好意思,那就不排演。

经他改动的剧本,甚至可以重新出版。

《热铁皮屋顶上的猫》剧本就出了多个版本,读原版还是卡赞版?悉听尊便。

卡赞还喜欢记工作日记:任何时候的灵光乍现、大至主题、小至服装、灯光……丰富,又专业!

卡赞的成就,得益于他一直以来的严谨态度

研究表演

除了严谨导演外,卡赞还是出了名儿的会调教演员。

他极为推崇苏联戏剧家——斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。

斯氏的那本《演员的自我修养》影响深远

后来又把斯氏的表演体系搬到好莱坞,创立了美国战后一种新的表演方法——“方法派”。

还一手创办演员工作室,挖掘了马龙·白兰度和詹姆斯·迪恩这样的时代尖子。

马龙·白兰度刚出道不久,就在[欲望号街车]中,把“方法派”发挥到了出神入化的境界。

在短短几年之后,他就凭借[码头风云](1954)拿到了奥斯卡小金人。

马龙·白兰度在[欲望号街车]片场

白兰度和卡赞也保持了一生的友谊(图为二人在片场)

詹姆斯·迪恩更是在[伊甸园之东]中一鸣惊人,将“方法派”演绎得炉火纯青

之后,

有人骂他人渣有人夸他伟大这就是毁誉参半的李

更有达斯汀·霍夫曼、保罗·纽曼、罗伯特·德尼罗等人“师从卡赞”。

“方法派”成为影响深远的、到今天仍生生不息的一种表演方法。

问题意识、严谨态度、精通表演——在电影艺术领域,卡赞拿终身成就奖当之无愧。

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